长沙晚报全媒体记者 郑湘平
清明将至，长沙博物馆内的“家国天下湖湘情——近代湖南名人作品展”中，一幅1927年曾熙赠马宗霍的《山水图》册前，不少观众驻足凝视。册页末尾，谭延闿于“戊辰清明”题写的跋文墨迹如新，笔力沉实雍容，既藏颜体楷书的庙堂之气，又蕴湖湘士子的赤诚之心，为这个缅怀先贤的节气，添注了厚重的文化底蕴与精神传承。
这幅题跋并非谭延闿与清明的唯一交集。早于1903年，年轻的谭延闿便曾写下歌行体长篇诗作《清明上河曲》，诗前小序明言“感张（择）端所图，遂为赋之”，既描摹了宋代大梁清明时节士女填咽、祭扫先人的节俗盛景，又借古图今，寄寓对民生世事的关切。从少年咏清明风俗，到暮年题清明跋文，他用笔墨将节气意涵与人生感悟深深交融。
在民国的风云岁月里，谭延闿绝对是“最佛系的全能男神”，他是政坛的“药中甘草”，温和稳健，八面玲珑；他是书法界的“颜体大佬”，字写得雄浑厚重，独步天下，展厅里的文物，全是这位“全能男神”的实力证明。
他的行书七言联“柳阴藏屋春星乱，花舫联吟旧雨寒”，182cm×45cm的立轴，字写得饱满圆润，笔力遒劲，完美继承了颜真卿的书法精髓，又融入了自己的风格，看过的人都直呼“绝了”。作为民国书法界的顶流，谭延闿的字被称为“民国颜体第一”，妥妥的一枚“书法男神”。
他写给女婿袁思彦的书法指导信，更是“书法界的宝藏秘籍”，里面一句“悬臂乃能破空，下笔须求杀纸”，把书法的精髓讲得明明白白，还不忘补一句“写字亦如做人，要把脊梁竖起”，妥妥的“书法与做人双在线”。很难想象，这是一位整日周旋于政坛的大人物，忙里偷闲练书法，还练到了封神的境界，这份自律，谁看了不佩服。
谭延闿在民国政坛摸爬滚打，始终温和稳健，从不结党营私，被称为“药中甘草”，意思是“百搭又重要”，这份情商与格局，直接拉满。最难得的是，谭延闿把“佛系”刻进了骨子里，政坛再忙，也不耽误练书法；地位再高，也始终谦逊低调。展厅里的书法作品，笔笔都是功底；政治信函，字字都是智慧。这位民国“全能男神”，用一生告诉我们：优秀的人，从来都不止一面，既能在政坛上运筹帷幄，也能在笔墨间修身养性，这才是真正的人生赢家。
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